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miércoles, 1 de enero de 2014

¡ARRE AUSTROHÚNGARO!







¡Venga 2014! 

¡Ánimo valiente!

Son solamente trescientos sesenta y cuatro días más.
Que se pueden hacer eternos o cortos, tranquilo.

Por esa razón, 
constantemente escucharás una frase:

"todo es relativo"

No todo es relativo,
 pero
esto es más complicado de entender que la Teoría de Einstein.







[Para los físicos, hablar de esta Teoría no es difícil porque ya tienen incorporados los conocimientos necesarios para interpretarla. Pero no se asuste: la Teoría de la Relatividad Especial (1905) es un primer paso hacia la Teoría de la Relatividad General, publicada en 1915, en donde Einstein demostró que excepto la velocidad de la luz (que siempre es constante), lo demás -como el paso del tiempo o la longitud de los objetos- puede ser relativo. Uno de los aspectos más conocidos de la Teoría Especial relaciona a la masa y a la energía. Se trata de la fórmula E=mc2. Aquí, el físico Alejandro Gangui* la explica a través de un diálogo:

A: ¿Qué significa E = mc2?

B: "E" es la energía de un objeto.

Por ejemplo, un automóvil que se mueve muy rápido tiene mucha energía (energía de movimiento). Un piano colgado del 7° piso también tiene mucha energía (energía en "potencia": en caso de caerse la sentiríamos).

A: Y un elefante quieto, comparado con un mono también quieto que está a su lado, ¿tiene más energía?

B: ¿Tú qué piensas?

A: Yo creo que sí.

B: ¿Y dónde está la diferencia de energía?

A: Y... ¿en su peso?

B: Tibio...tibio... ¿y si yo enviara al mono y al elefante al espacio, donde ninguno de los dos pesa nada...?

A: Pero... igual el elefante es más grandote, tiene más carne!

B: Más masa, querrás decir... Exacto.

Y esa masa nos acerca un poco al significado de la "m" de "E = m. c2".

A: ¿Cómo que nos acerca solamente?

¿La "m" no es la masa del elefante?

B: Sí, es su masa, pero no es la masa que tú piensas. Esa masa "m" que aparece en la fórmula "E = m. c2", ¡aumenta cuando el elefante se mueve respecto de quien lo observa!

A: ¿La masa depende de la velocidad? ¿Cómo es eso?

B: Por ejemplo, si un elefante de 500 kilos y el mono, juntos, corrieran muy (pero muy!) rápido, el mono vería que el elefante tiene justo 500 kilos, ya que el elefante no se mueve respecto del mono. Pero tú, quieto y viéndolos pasar, verías que la masa del elefante ha aumentado.

A: ¿Aumenta? ¿Y cuánto aumenta?

B: Eso depende de la velocidad que tengan...

A: Digamos.., si se movieran a unos 260 mil km por segundo, ¿Cuál sería la masa del elefante?

B: Justo el doble! 1000 kilos.Y a mayor velocidad, mayor masa. ¡Y mayor energía, por supuesto!

A: Pero entonces yo vería que el mono también duplicaría su masa, ¿sí?

B: ¡Exacto! Entre ellos no notan diferencia, pero tú los verías con el doble de masa.

A: ¿Y si se movieran a la velocidad de la luz? Porque "c" es la velocidad de la luz, que aparece al cuadrado, es decir, multiplicada dos veces en la fórmula de arriba, ¿no?

B: Nunca podrían moverse a la velocidad de la luz.Y menos aún ir más rápido que la luz en el vacío.

A: ¿Por qué?

B: Porque al querer correr tan rápido como la luz (casi 300 mil kilómetros por segundo), la masa aumenta sin límite: se hace infinita! Y la energía necesaria también se hace infinita.

A: Y para la luz, la energía se escribe también de esta manera?

B: No, para la luz la fórmula "E = m c2" ya no vale.

A: ¡Claro!, porque la luz no tiene masa.

B: Exacto. Aparte la luz ya se mueve con "la velocidad de la luz".

A: ¿Y cómo es la fórmula de la energía para la luz?

B: "E = h f", donde "f" es la frecuencia de un corpúsculo de luz (de un "cuanto", de una parte que la compone) y "h" es una constante. Pero esa es otra historia...

A: ¿Y quién dijo todo eso?

B: Fue Albert Einstein, en 1905, en una serie de trabajos científicos muy importantes para la física.


* Del Instituto de Astronomía y Física del Espacio (IAFE-UBA).]


*


¿Te ha resultado difícil entenderlo? 
Pues esto no es nada comparado a lo que te queda por ver.
A lo mejor,
con suerte,
hasta ves salir brotes verdes.
Por ahora, siguen sin caer las brevas, como para esperar higos.

  










Volviendo al Imperio austrohúngaro y sin ánimo de desmerecer a Johann Strauss (padre) y su Marcha Radetzky, para el concierto de Año Nuevo he invitado a:

la Filarmónica de Buenos Aires (con un público menos encorsetado que el de Viena)
a Piazzolla con la Cologne Radio Symphony Orchestra
y de nuevo,  a Piazzolla, pero con su Quinteto Tango Nuevo.

Tema único del concierto: "Adiós Nonino" de Astor Piazzolla, 

Aprovechando que el Ebro pasa por Logroño, quiero recordar a José Luis García Berlanga y a Rafael Azcona (el eterno "señor de Logroño") Lo de ellos fue un auténtico idilio (astrohúngaro) cinematográfico, el más fructífero del cine español. 





Un recuerdo también para Lolita Sevilla (cantante y actriz) y Elvira Quintillá (actriz) que fallecieron hace unos días. Ambas trabajaron en la película de Berlanga "Bienvenido Mister Marshall"]



  














Filarmónica de Buenos Aires
 (Desde Buenos Aires -Argentina-)
 Al piano y dirección: Daniel Barenboim

Astor Piazzolla y la Cologne Radio Orchestra




Y por último: 


Astor Piazzolla y su Quinteto Tango Nuevo

Astor Piazzolla -- Bandoneón
Fernando Suárez Paz: violín
Pablo Ziegler: piano
Óscar López Ruiz: guitarra
Héctor Console: contrabajo








PROPÓSITOS PARA EL AÑO QUE EMPIEZA







miércoles, 30 de mayo de 2012

TANGOS ARGENTINOS






Dicen que la palabra tango es anterior al baile y que por el año 1803 figuraba en el diccionario de la Real Academia Española como una variante del tángano, un hueso o piedra que se utilizaba para el juego de ese nombre. Pero ya en 1889 la institución normativa de la lengua incluía una segunda acepción del tango como "fiesta y baile de negros y de gente de pueblo en América". Sin embargo, debieron pasar casi 100 años para que el diccionario definiera al tango como "baile argentino de pareja enlazada, forma musical binaria y compás de dos por cuatro, difundido internacionalmente".
Otros estudiosos de la música ciudadana argumentan que el vocablo es propio de las lenguas africanas que llegaron con los esclavos al Río de la Plata y cuyo significado sería "lugar cerrado".

Es muy probable que tango sea una voz de origen portugués introducida en el nuevo continente a través del dialecto criollo afro-portugués. Al comparar tango y tambo, Blas Matamoro afirma que ambas son onomatopeyas del tam-tam o candombe utilizado en los bailes negros. Más aún, en dialecto bozal la expresión era "tocá tango" o "tocá tambó" (toca el tambor) para iniciar el baile. El lugar de reunión de los esclavos, tanto en África como en América, era llamado tango.
Y así nombró Buenos  Aires a las casas de los suburbios donde, a comienzos del siglo XIX, los negros se encontraban para bailar y olvidar temporalmente su condición.


Como toda auténtica expresión artística, el tango desentraña nuestra inextricable condición humana, revelando el espíritu porteño. Quizás debido a esta verdad, vive en los barrios de Buenos Aires y en las academias de Japón, en las calles de París y en los centros culturales neoyorquinos.
(welcomeargentina.com)


CAMBALACHE



Letra y música de Enrique Santos Discépolo (1935)

Que el mundo fue y será una porquería
ya lo sé...
En el quinientos seis
y en el dos mil también
Que siempre ha habido chorros,
maquiavelos y estafaos,
contentos y amargaos,
valores y dublé...
Pero que el siglo veinte
es un despliegue
de maldá insolente,
ya no hay quien lo niegue.

Vivimos revolcaos
en un merengue
y en el mismo lodo
todos manoseaos...

¡Hoy resulta que es lo mismo
ser derecho que traidor!...
¡Ignorante, sabio o chorro,
generoso o estafador!

¡Todo es igual!
¡Nada es mejor!
¡Lo mismo un burro
que un gran profesor!

No hay aplazaos
ni escalafón,
los inmorales
nos han igualao.

Si uno vive en la impostura
y otro roba en su ambición,
¡da lo mismo que seas cura,
colchonero, rey de bastos,
caradura o polizón!...

¡Qué falta de respeto, qué atropello
a la razón!
¡Cualquiera es un señor!
¡Cualquiera es un ladrón!

Mezclao con Stavisky va Don Bosco
y "La Mignón",
Don Chicho y Napoleón,
Carnera y San Martín...
Igual que en la vidriera irrespetuosa
de los cambalaches
se ha mezclao la vida,
y herida por un sable sin remaches
ves llorar la Biblia
contra un bandoneón...

¡Siglo veinte, cambalache
problemático y febril!...

El que no llora no mama
y el que no afana es un gil!

¡Dale nomás!
¡Dale que va!
¡Que allá en el horno
nos vamo a encontrar!

¡No pienses más,
sentate a un lao,
que a nadie importa
si naciste honrao!

Es lo mismo el que trabaja
noche y día como un buey,
que el que vive de los otros,
que el que mata, que el que cura
o está fuera de la ley...

** ** ** ** **

MERCEDES SOSA



EL CORAZÓN AL SUR






Música: Eladia Blázquez
Letra: Eladia Blázquez

nací en un barrio donde el lujo fue un albur
por eso tengo el corazón mirando al sur
mi viejo fue una abeja en la colmena
las manos limpias, el alma buena

y en esa infancia la templanza me forjó
después la vida mil caminos me tendió
y supe del magnate y del tahúr
por eso tengo el corazón mirando al sur

mi barrio fue una planta de jazmín
la sombra de mi vieja en el jardín
la dulce fiesta de las cosas más sencillas
y la paz en la gramilla de cara al sol

mi barrio fue mi gente que no está
las cosas que ya nunca volverán
si desde el día en que me fui
con la emoción y con la cruz
yo sé que tengo el corazón mirando al sur

la geografía de mi barrio llevo en mí
será por eso que del todo no me fui:
la esquina, el almacén, el piberío...
los reconozco, son algo mío

ahora sé que la distancia no es real
y me descubro en ese punto cardinal
volviendo a la niñez desde la luz
teniendo siempre el corazón mirando al sur



* * *

ASTOR PIAZZOLLA


Astor Pantaleón Piazzolla (Mar del Plata, 11 de marzo de 1921 - Buenos Aires, 4 de julio de 1992) fue un bandoneonista y compositor argentino.
Libertango es tanto un disco como una canción de Astor Piazzolla, publicado por primera vez en 1974, y reversionado por muchos artistas diferentes. Su título es una palabra compuesta por los términos "libertad" y "tango", presumiblemente como bandera de la libertad creativa que buscaba Piazzola al crear el llamado tango nuevo, a diferencia del tango clásico.

Fue grabado en Italia y está plagado de sentimiento, misterio, genialidad.
Como si fuera un pintor Astor plasma el sentimiento argentino en una red de complejos e intrincados pasajes musicales.